On ne voit pas rien, mais l’œil ne trouve aucune forme familière. Avec ces études, KM donne un aperçu de sa méthode de travail. Il développe d’abord son idée de l’abstraction en petit format et d’une main rapide, non pas sur le chevalet, mais sur la planche à dessin dans son atelier – jusqu’à ce qu’il se sente finalement à l’aise pour la grande toile et que RIEN Á VOIR devienne une peinture.